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Azoteas de China ocultan templos, pistas y chalets ilegales

<div class="titulares">
        <h1 class="titulo">
                        <div class="campocuestionario">
Azoteas de China ocultan templos, pistas y chalets ilegales</div>
</h1>
<div class="subtitulo">
Algunos propietarios han construido en lo alto de los edificios, por su cuenta y sin permisos, hasta una pista de atletismo.</div>
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<div class="subtitulo">
                                    <img alt="Villa China" height="460" src="http://static.obrasweb.mx/thumb/2013/08/27/villa-china_659x460.jpg" width="659" /><br />
            
        
                    FOTOGRAFÍA Tomado de flickr/ g_yulong

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<table cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody>
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<span style="height: 61px; vertical-align: bottom; width: 73px;"></span></div>
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<br /></td></tr>
<tr><td style="position: relative; zoom: 1;"><br /></td></tr>
<tr><td style="position: relative; zoom: 1;"></td></tr>
<tr><td style="position: relative; zoom: 1;"></td></tr>
</tbody></table>
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<div id="cambiarFuente">
El 
descubrimiento de una villa -con montaña incluida- erigida en lo alto de
 un rascacielos de Beijing ha desvelado el mundo de las construcciones 
en las azoteas de China, que se antoja inagotable: después se han 
hallado templos, estadios y hasta chalets en lo alto de numerosos 
edificios del país.<br /> <br /> La arquitectura urbana china siempre ha 
sido amiga de lo estrafalario, pero hasta ahora pocos habían prestado 
atención a lo que algunos propietarios han edificado -muchos de ellos 
por su cuenta y sin permisos- para coronar de forma original y creativa 
rascacielos y urbanizaciones.<br /> <br /> Con la aparición de la villa 
pequinesa del acupuntor Zhang Biqing sobre un rascacielos de 26 pisos, 
que pese a su éxito mediático se desmantela por orden municipal, 
ciudadanos chinos y medios de comunicación han estirado el cuello para 
ver lo que hay en los áticos y han descubierto otras extravagancias.<br /> <br />
 Esta semana, por ejemplo, se ha encontrado en Shenzhen, ciudad del sur 
de China vecina a Hong Kong, un templo en lo alto de otro bloque de 
viviendas.<br /> <br /> Según informó el diario <em>South China Morning Post</em>,
 el templo fue descubierto primero por fotógrafos aficionados que 
mostraron imágenes de la estructura en la red de microblogs Sina Weibo, y
 tras ello periodistas locales visitaron el inmueble para corroborar 
que, en efecto, hay un edificio religioso allá arriba.<br /> <br /> El 
templo, construido por uno de los propietarios y algo oculto por los 
arbustos del borde de la azotea, se encuentra en la terraza de uno de 
los edificios del complejo residencial Meijia Square de Shenzhen.<br /> <br />
 Los vecinos no estaban seguros de lo que era, pero sospechaban desde 
que vieron varias veces caer de lo alto del edificio billetes falsos, 
comúnmente utilizados en las ofrendas chinas a los muertos por la 
creencia de que, si queman ese dinero de imitación, los parientes 
fallecidos serán ricos en el otro mundo.<br /> <br /> La villa de montaña de
 Beijing y el templo de Shenzhen son algunos de los casos más destacados
 de construcciones peculiares en altura, pero no los únicos, y el diario
 <em>China Daily</em> descubrió en un reciente reportaje fotográfico otras azoteas que esconden tesoros arquitectónicos.<br /> <br />
 En la provincia de Jiangsu, por ejemplo, se ha encontrado en lo alto de
 un anodino bloque de pisos una casa construida al modo tradicional 
chino, con sus paredes blancas y sus techos curvados, aunque visible 
sólo desde un avión, helicóptero o a través de Google Maps, porque los 
muros de la azotea lo tapan por completo.<br /> <br /> Y en la ciudad de 
Hengyang, de la provincia central de Hunan, han rizado el rizo al 
erigir, en lo alto de un centro comercial, no ya una villa, sino toda 
una urbanización de 25 chalets, que también van a ser demolidos después 
de descubrirse su existencia.<br /> <br /> A veces, lo que esconden las 
azoteas chinas son instalaciones deportivas, caso de un instituto de 
Putian (sureste) que en lo alto alberga nada menos que una pista de 
atletismo, o un almacén en la cercana ciudad de Nanning donde hay un 
campo de fútbol con un bien cuidado césped.<br /> <br /> Por otro lado, en 
Xian, la antigua capital de China (centro del país), un propietario 
decidió contar con su Big Ben particular y construir por su cuenta una 
torre con reloj carillón.<br /> <br /> En la mayor parte de los casos se 
trata de estructuras construidas por vecinos aficionados a la 
albañilería pero sin los permisos pertinentes.<br />

</div>
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Azoteas de China ocultan templos, pistas y chalets ilegales

Azoteas de China ocultan templos, pistas y chalets ilegales Algunos propietarios han construido ...

AutoCAD Tutorial Basico Starter 22 / Guardado automatico a version antigua

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 21 / Autocad Design Center Herramienta

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 19 / Convertir de DWG a PDF Autocad

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 19 / Convertir de DWG a PDF Autocad

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 19 / Convertir de DWG a PDF Autocad

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 19 / Convertir de DWG a PDF Autocad

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 18 / Regenerar objetos

<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="266" mozallowfullscreen="mozallowfullscreen" src="https://www.youtube.com/embed/ZzX_QOzRBeU?feature=player_embedded" webkitallowfullscreen="webkitallowfullscreen" width="320"></iframe></div><br /><br /><div id="watch-description-text"><div id="eow-description">AutoCAD Tutorial Basico Starter 18 / Regenerar objetos<br /><br />Web: <a class="yt-uix-redirect-link" dir="ltr" href="http://improveyourwork.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank" title="http://improveyourwork.blogspot.com/">http://improveyourwork.blogspot.com/</a><br /><a class="yt-uix-redirect-link" dir="ltr" href="http://www.improveyourwork.webs.com/" rel="nofollow" target="_blank" title="http://www.improveyourwork.webs.com/">http://www.improveyourwork.webs.com/</a><br /><br />Curso AUTOCAD - Tutorial TEMA: Regen<br />Formato: HD<br />Idioma Cad: Ingles Tutorial Audio: Español<br />Autocad Tutorial en espanol<br /><br />Autocad 2D<br />Herramientas Utilizadas: Regen<br /><br />Nivel: Basico<br /><br />Espero que les sirva Saludos!</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://img.youtube.com/vi/ZzX_QOzRBeU/hqdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="http://img.youtube.com/vi/ZzX_QOzRBeU/hqdefault.jpg" width="320" /></a></div>

AutoCAD Tutorial Basico Starter 18 / Regenerar objetos

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AutoCAD Tutorial Basico Starter 18 / Regenerar objetos

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Toyo Ito, Premio Pritzker 2013

<header>
  <h1 id="single-post-title">
   Entrevista Toyo Ito, Premio Pritzker 2013 
        </h1>
<div class="col8 fixed" id="single-metaholder">
   <br />
  </div>
</header>

<article class="interview mpost" id="post">
   
   <div id="the_content">
    <div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51460ecab3fc4baa2c000090" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-244182" data-nr-image-fp="f6e5b86541079a039c051ce6c424dea9" data-nr-picture-id="51460ecab3fc4baa2c000090" height="289" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/03/51460ecab3fc4baa2c000090_entrevista-exclusiva-plataforma-toyo-ito-premio-pritzker-2013_interview_toyo_ito_skype-528x289.jpg" title="Entrevista con Toyo Ito via Skype" width="528" /><div class="wp-caption-text">
Entrevista con Toyo Ito via Skype</div>
</div>
Hace un par de días tuvimos la suerte de conversar con<strong> <a href="https://www.blogger.com/null" target="_blank">Toyo Ito</a>, el ganador del Premio Pritzker 2013.</strong>
 Una corta pero intensa entrevista en donde el arquitecto compartió con 
nosotros a través de palabras precisas su visión sobre el proceso de 
diseño y sobre lo que piensa sobre la arquitectura; todo conectado con 
los aspectos humanos de la profesión, el entendimiento y la conexión con
 las personas.<br />

<strong><em>¿Para ti, qué es la arquitectura?</em></strong><br />

(Ríe) ¡Una pregunta muy difícil! La arquitectura es la relación entre
 una persona y otra, algo que hace que las personas se unan.<br />

<em><strong>¿Cómo te sentiste, como arquitecto, en relación al desastre que fue el terremoto del año 2011 en Japón?</strong></em><br />

Como una persona frente a tal desastre, tuve la responsabilidad de 
hacer algo por la gente que perdió sus hogares, y al hablar con ellos 
pude ver la similitud a la pregunta anterior, sobre qué es la 
arquitectura. Creo que fue una buena oportunidad para replantear, 
empezar de cero sobre las bases de lo que es realmente la arquitectura 
en fundamentos.<br />

<strong><em>Para este proyecto invitaste a otras personas a colaborar…</em></strong><br />

En esta era arquitectónica contemporánea, creo que la identidad 
personal parece ser un aspecto muy importante. Sin embargo, luego de 
este desastre natural, quise repensar esta individualidad, superarla 
para llevar a cabo la colaboración.<br />

<strong><em>En la mensión del jurado, mencionaste que no querías 
estar ligado a ningún tipo de arquitectura en particular. ¿Cómo acoges 
esta constante innovación dentro de tu oficina? ¿Qué es lo que te 
mantiene hacia adelante cada día?</em></strong><br />

Siempre he sentido que si uno trata de definir su propio estilo, la 
única posibilidad que tienes es luego sofisticar aquel estilo por el 
cual se decidió, lo que es bastante frustrante. En vez de seguir un 
estilo particular, busco conocer a nuevas personas, conversar con ellas,
 comunicarme, de modo que nuevas situaciones e ideas aparezcan. Esto es 
lo que me inspira en la mayoría de los casos.<br />

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51460edbb3fc4b88c60000a8" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-244184" data-nr-image-fp="4a85c5c575ed756253f780586892c3ae" data-nr-picture-id="51460edbb3fc4b88c60000a8" height="342" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/03/51460edbb3fc4b88c60000a8_entrevista-exclusiva-plataforma-toyo-ito-premio-pritzker-2013_smt_3_tomio_ohashi-528x342.jpg" title="Sendai Mediatheque" width="528" /><div class="wp-caption-text">
Sendai Mediatheque</div>
</div>
<strong><em>Mencionaste que la Mediateca de Sendai es uno de los 
puntos más importantes de tu carrera. ¿Cómo este edificio en particular 
ha influenciado tu trabajo?</em></strong><br />

Siento que, antes del proyecto de la Mediateca, muchos de mis 
proyectos pudieron no haber sido realizados, ya que con este proyecto mi
 pensamiento cambió y evolucionó, informando muchos de mis proyectos 
como el Taichung Opera House y la Biblioteca de Gifu. Estos proyectos se
 relacionan con la Mediateca de Sendai y ha evolucionado a partir de 
ella. Creo que los elementos de ese proyecto seguirán evolucionando en 
el futuro.<br />

<strong><em>Tuve la oportunidad de conocer sus proyectos en Japón, 
pero también una casa diseñada en Chile. ¿Cuál es su alcance en 
proyectos en otros países y culturas?</em></strong><br />

Creo que estar involucrado en proyectos de otros países hace muy 
difícil absorberlos desde cero. Creo que el dialogo es muy importante en
 el proceso de diseño, porque en estos primeros diálogos con las 
personas del lugar surgen nuevas ideas y aparecen los pensamientos. Como
 la cultura japonesa está integrada en mí, creo que conversar con los 
habitantes locales entrega un profundo sentido de conocimiento y 
cultura, que dan el nacimiento a la arquitectura.<br />

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51460ed5b3fc4baa2c000091" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-244183" data-nr-image-fp="c70417d17a71d31c384d9b650e75db8a" data-nr-picture-id="51460ed5b3fc4baa2c000091" height="396" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/03/51460ed5b3fc4baa2c000091_entrevista-exclusiva-plataforma-toyo-ito-premio-pritzker-2013_kuramochi_oguma_ex-528x396.jpg" title="Taichung Metropolitan Opera" width="528" /><div class="wp-caption-text">
Taichung Metropolitan Opera</div>
</div>
<strong><em>¿Cómo es el proceso con tus clientes? ¿Recuerdas algún 
cliente en particular que se haya presentado como un desafío para el 
proceso?</em></strong><br />

Nunca he tenido una experiencia con un cliente que sea un desafío y 
que haya impactado en un gran cambio en el diseño. Usualmente durante 
los proyectos, envío a los clientes imágenes, y en base a eso tengo 
respuestas. Tomamos esa respuesta y seguimos este proceso para tener una
 retroalimentación. Entonces el proyecto avanza, de a poco, en vez de 
cambiar de una sola vez con un gran impacto. Con los clientes 
constantemente se va evolucionando.<br />

<strong><em>¿Ha habido alguna competencia en donde crees que debiste haber ganado cuando no lo hiciste?</em></strong><br />

La competencia para el Centro de Artes de Presentación en Gent, donde
 como oficina no ganamos lamentablemente a pesar de que fue una 
propuesta muy desafiante. Sin embargo la idea de ese proyecto evolucionó
 en el Taichung Opera House, que está en construcción actualmente.<br />

<strong><em>¿Qué cosas fuera del campo de la arquitectura alimentan tu trabajo?</em></strong><br />

Realmente me gusta tomar largos paseos en la ciudad, sin enfocarme en
 nada particular, solo poniendo atención en las distintas culturas y 
comida; desde esta experiencias recibo retroalimentación que se 
convierte en ideas de diseño. Esto pasa especialmente cuando estoy de 
viaje, donde no hablo la lengua local y el sonido de la pronunciación de
 las personas inspira mi pensamiento.<br />

<strong><em>Entiendo que debes estar muy ocupado preparándose para este premio, a si que esto sería. Muchas gracias por su tiempo. </em></strong><br />

Arigato!.<br />

</div>
</article>

Toyo Ito, Premio Pritzker 2013

Entrevista Toyo Ito, Premio Pritzker 2013 Entrevista con Toyo Ito via Skype Hace un par de...

Clorindo Testa para Taller 9

<header>
  <h1 id="single-post-title">
   Entrevista: Clorindo Testa para Taller 9 
        </h1>
<div class="col8 fixed" id="single-metaholder">
   <br />
  </div>
</header>

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51f92adee8e44ef7d40001ca" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-282444" data-nr-image-fp="2159416a3b7f3e8f256b6daa1a567ffa" data-nr-picture-id="51f92adee8e44ef7d40001ca" height="501" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/07/51f92adee8e44ef7d40001ca_entrevista-clorindo-testa-para-taller-9_clorindo3-528x501.jpg" title="© María Belén Sepúlveda" width="528" /><div class="wp-caption-text">
© María Belén Sepúlveda</div>
<div class="wp-caption-text">
<br /></div>
</div>
Hoy les queremos presentar un nuevo emprendimiento hecho por jóvenes arquitectos. Se trata de <strong><a href="https://www.blogger.com/null" target="_blank">Taller 9</a>, una revista digital arquitectura, arte y diseño totalmente enfocada a estudiantes</strong>.
 La idea es poder nutrir el mundo del aprendizaje a través de libros, 
películas, música, arte, charlas y entrevistas a personas destacadas en 
el medio.<br />

<span style="line-height: 1.45em;">Es así como el equipo de Taller 9 tuvo la oportunidad de entrevistar a <a href="https://www.blogger.com/null" target="_blank"><strong>Clorindo Testa</strong></a>, uno de los arquitectos argentinos más influyentes de nuestra época -fallecido en Junio de este año-.</span><br />

Puedes leer la entrevista completa a continuación.<br />

<strong>Entrevista a Clorindo Testa para Taller 9</strong><br />

Llegamos al estudio de Clorindo una mañana de agosto. Hacía frío, y llovía.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">En el estudio había mucho movimiento. Estaban embalando cuadros para llevar a lo que supusimos sería una futura exposición.<br />
</span><span style="line-height: 1.45em;">Clorindo estaba dibujando con 
tinta china negra en su escritorio repleto de cosas: papeles, libros 
apilados, pinceles, un sombrero.  Cuando nos vió se sacó los anteojos y 
nos pidió que tomáramos asiento.</span><br />

Contestó todas nuestras preguntas e incluso algunas que no le 
hicimos.  Parecía que todo le remitía a una anécdota. Y es que, a los 86
 años, había acumulado una gran cantidad de historias, propias de un 
hombre que vivió intensamente.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Sus respuestas eran graciosas y 
llenas de reflexiones simples acerca de cómo veía la vida: “No me 
angustio por lo que le pasa a una obra. Es una obra que vos hiciste pero
 que no es tuya. Tampoco tiene sentido obsesionarse”. Nos dejó la 
sensación de estar frente a un hombre que aceptaba lo que sucedía tal y 
como es. Sin cuestionamientos sin sentido, sin amargarse por cosas que 
de todas formas van a pasar.</span><br />

Así lo recordamos a Clorindo, uno de los arquitectos más importantes que ha tenido nuestro país, como un hombre grande y simple.<br />

<strong>¿Cuáles fueron los sucesos que lo llevaron a estudiar arquitectura?</strong><br />

Bueno, ¿Te cuento? Yo estaba en cuarto año del colegio. Un día que 
íbamos caminando en la esquina de Arenales y Cerrito, mi papá me 
pregunto “¿Ya pensaste que vas a estudiar?”. Mi papá era médico, y 
entonces yo que no había pensado nada, le dije: “Y, a lo mejor 
medicina”, a lo que mi papá me dijo: “De ningunísima manera”. Viste que 
por lo general, a muchos padres les gusta que los chicos hagan lo que 
hacen ellos. Si mi papá me hubiera dicho “Si, fantástico”, a lo mejor yo
 ahora era médico y me estaban haciendo una entrevista como médico, ¿no?
 En ese entonces yo hacía modelos de barcos y pensé en ingeniería naval,
 que en aquel momento podía estudiarse en Italia. Pero empezó la guerra,
 así que se acabó la ingeniería naval. Hice un año de ingeniería 
electromecánica en La Plata, pero no di ningún examen y me pase a 
ingeniería civil en la facultad de acá, en la calle Perú, en el edificio
 viejo que ahora no está más. Di dos materias, y después vi que al lado 
estaba arquitectura, que se lo pasaban dibujando, y entonces me anote 
ahí. Arranqué mi carrera en arquitectura, fue fácil, o sea, yo dibujaba.
 Este es un dibujo mío de cuando tenía seis años –nos muestra un auto 
dibujado con lápiz- yo dibujaba bien de chico, por eso mi viejo me dijo 
que medicina de ninguna manera. Él pensaba en que yo hiciera algo 
relacionado con el dibujo. Mi vocación fue en realidad dirigida por mi 
padre, que reconoció que mis dibujos eran buenos, y que tenía que hacer 
algo afín.<br />

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51f92ad7e8e44e62570001c1" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-282447" data-nr-image-fp="9ea43d7e677d80312e94b74f8f783096" data-nr-picture-id="51f92ad7e8e44e62570001c1" height="417" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/07/51f92ad7e8e44e62570001c1_entrevista-clorindo-testa-para-taller-9_clorindo2-528x417.jpg" title="Cortesía de arq.clarin.com" width="528" /><div class="wp-caption-text">
Cortesía de arq.clarin.com</div>
</div>
<strong>Durante su carrera, ¿Cuáles fueron las materias que más disfrutó?</strong><br />

Lo que era el diseño, o sea, Composición Arquitectónica<strong>. </strong>En
 ese primer año la única materia que daba era esa, y entonces me pase el
 año dibujando todos los días, ahí en la facultad de Arquitectura.<br />

<strong>¿Tiene alguna anécdota de su época de estudiante?</strong><br />

En la facultad todos los años había un concurso entre nosotros. Cada 
curso hacía un esquicio, un encierro, que entrabas a las 8 de la mañana y
 si querías salías a las 8 de la noche. Te daban un tema y vos lo 
desarrollabas durante todo el día. Cuando hicimos el primero de esos, en
 segundo año, tuve una especie de conversación con un compañero mío que 
dibujaba muy bien, así, con la regla T y eso. Él decía que, como había 
tiempo, 12 horas, tenías tiempo de hacer un proyecto, dibujando con 
tiralíneas, regla, escuadra, todo perfecto, que se yo. Yo decía que la 
palabra esquicio, en italiano <em>schizzo, </em>quiere decir “a mano 
alzada” o “a mano liberada”, que es lo que estoy haciendo yo ahora, con 
lo cual quería decir que ese trabajo, vos lo tenías que hacer más libre.
 Era un templete en un parque, ¿viste? Una cosita redonda, nada, era 
para que vos tomaras sombra. Entonces yo lo hice a mano levantada y él 
lo hizo con tiralíneas. Al día siguiente dieron los resultados. Salió 
primero el trabajo de él y cuarto el mío. Entonces yo pensé que él tenía
 razón, el concurso éste había que hacerlo con regla T, con escuadra, 
porque había tiempo para hacerlo. Pero cuando me dieron la lámina, vi 
que de un lado había un cuatro, y del otro lado un número uno. Al lado 
del uno había un redondelito. Entonces le golpeé la puerta al que armaba
 esas cosas, salió y, al verla dijo: “Hubo un error, el trabajo número 1
 ha sacado el cuarto premio, y el trabajo número 4 -que era el mío- ha 
sacado el primer premio”. Ahí aprendí que en los concursos, cualquiera 
puede ganar. Depende del jurado, de lo que les gusta, de cuál es su 
visión arquitectónica.<br />

<strong>Si usted hubiese podido elegir cualquier época para ser estudiante, ¿Qué maestro le hubiese gustado tener?</strong><br />

Te diré que nadie, o sea, vos no podés decir que la arquitectura del 
1500 comparada con la del 2000 es mejor o peor, porque es exactamente 
igual, ¿Entendés? Podés decir que Bernini era equivalente a Mies o a Le 
Corbusier. Eran distintos, porque los tiempos eran distintos, pero la 
calidad de uno es igual a la calidad del otro. La arquitectura no fue 
mejorando con el tiempo, y la pintura tampoco. Las épocas son todas 
excelentes. Si ves esculturas del 700 a.C. son fantásticas. Y si ves la 
arquitectura de la acrópolis de Atenas, es comparable a una obra de 
Gehry de ahora. Son equivalentes, eso fue así siempre.<br />

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51f92b0fe8e44ef7d40001cc" style="width: 490px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-282449" data-nr-image-fp="86704c467b59bcc399d11065775e802c" data-nr-picture-id="51f92b0fe8e44ef7d40001cc" height="320" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/07/51f92b0fe8e44ef7d40001cc_entrevista-clorindo-testa-para-taller-9_clorindo6.jpg" title="Cortesía de Wikipedia commons" width="480" /><div class="wp-caption-text">
Cortesía de Wikipedia commons</div>
</div>
<strong>¿Cuál era su idea de arquitectura en la época de estudiante? ¿Cómo veía usted la arquitectura y como fue evolucionando esa idea?</strong><br />

Bueno, el templete en el parque estaba inspirado en Bernini, en 
cualquiera de esos. A los profesores, en esa época -año 43 o 44- les 
gustaba la arquitectura renacentista o barroca. Eran hombres viejos, que
 venían del siglo pasado. Le Corbusier era un tipo nuevo.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Vos ibas aprendiendo, la facultad lo 
que hace es acortar el tiempo de aprendizaje. En cuatro años te dan las 
pautas, existe esto, esto, y ahí ves que la arquitectura de ahora es 
distinta a la de hace 300 años. En cuatro años te recibías de 
arquitecto, o de médico. Eso es más peligroso.</span><br />

<strong>¿En algún momento se arrepintió de haber elegido arquitectura? ¿Nunca se lamentó de no haber seguido ingeniería?</strong><br />

No, para nada, siempre me gustó más arquitectura que ingeniería civil
 o ingeniería naval. A naval entré porque me gustaba hacer maquetas de 
barcos, pero no era una maqueta de un tipo que quería estudiar 
ingeniería naval. Mis maquetas eran de la línea de flotación para 
arriba. El casco y todas esas cosas no interesaban para nada, lo único 
que interesaba era lo que estaba de la línea de agua para afuera. 
Entonces, estas maquetas de 1.70m tenían el fondo completamente chato, 
las podías apoyar. Uno que tenga vocación como ingeniero naval, lo 
primero que hace es el casco, la parte de abajo, las hélices, el timón. 
Piensa en cosas distintas. Yo pensaba en lo que está arriba, porque lo 
que me interesaba era la parte estética del asunto.<br />

<strong>Sabemos que usted, después de que se recibió viajo a Europa. ¿Cómo fue la experiencia? ¿Qué nos podría contar de eso?</strong><br />

Fue una especie de posgrado, un posgrado que duro dos años y algo. 
Era una beca de viaje que daba la facultad para diez alumnos. El curso 
tenia setenta alumnos más o menos. Citaron a veinte que eran los que 
habían tenido las notas más altas. Yo estaba entre los veinte. De esos 
se elegían diez por orden de puntuación. Y ahí uno decía “¡No! ¡Me caso 
la semana que viene! ¡No puedo!”, entonces chau, pasaba el que sigue. Y 
así íbamos subiendo de posición los que estábamos abajo. Nos fuimos con 
Villalonga. Él era una persona muy culta en arquitectura, entonces te 
enseñaba. Cuando visitábamos una catedral en Italia, él se tiraba al 
suelo y decía “Así se miran las cúpulas, desde abajo.” Entonces todos se
 tiraban al suelo a mirar la cúpula, y la veíamos de una manera 
distinta. En horizontal, como si fuera un corte.<br />

El viaje de la facultad duraba tres meses por Italia, llegábamos a 
Génova. Nos fuimos los diez, junto con las mujeres de unos que se habían
 casado. Dimos toda la vuelta por Italia en barco, pasamos por Sicilia y
 después por Nápoles. Ahí me bajé y me fui a la casa de mi abuela, que 
quedaba en un pueblo que se llama Benevento, en el valle Caudino.<br />

Estuve como dos años más viajando por mi cuenta. Seis o siete meses 
estuve viviendo en Roma. En ese momento existía el Instituto 
Italo-argentino de Intercambio Cultural. A esta asociación, los 
italianos le habían dado el uso de la Villa Farnesina, una especie de 
quinta que está del otro lado del Tíber, en el centro de Roma. A la 
noche iba a lo de unos amigos, y después volvía a la Farnesina. Una vez 
tuve que esperar que pasaran los rebaños de ovejas, que cruzaban toda 
Roma para ir a pastorear a la mañana a otro lugar. Es como si acá vos te
 tuvieras que parar en la Diagonal Norte y esperar a que pasaran las 
ovejas. En ese momento era lo más natural del mundo. La villa había 
pertenecido a los Farnese, y tenía frescos de Rafael pintados. Mi cuarto
 era bastante grande. Había como seis o siete camas. Todos los 
argentinos que pasaban por Roma –estudiantes, intelectuales, etc.- 
pasaban por la Farnesina, donde les daban alojamiento gratis. Al 
principio incluso te daban comida, había una señora que nos cocinaba. 
Después nos empezaron a pagar un restaurant. Después ya no nos pagaron 
nada. Yo estuve dos años. Mi posgrado fue ver cosas, andar por Roma. 
Conocí a unos de la embajada española que me dijeron “¿No querés que te 
demos una beca? Así viajás por España tres meses”. Por la beca me daban 
tres mil pesetas, que eran equivalentes a trescientos dólares. En esa 
época, con trescientos dólares vivías por tres meses. Fui a España, a 
las oficinas, me dieron las tres mil pesetas e hice un viaje por todo el
 norte. Después volví a la oficina, me dieron otras tres mil pesetas y 
viaje por todo el sur. Volví, me dieron otras tres mil pesetas y me 
quedé un mes en Madrid. O sea que por la beca no tenías que hacer nada, 
más que ir a la oficina, cobrar tres mil pesetas y volver al mes 
siguiente. Vos hacías lo que querías.<br />

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51f92ac3e8e44e62570001c0" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-282445" data-nr-image-fp="35befa85b69b5926a7382727bec6e160" data-nr-picture-id="51f92ac3e8e44e62570001c0" height="679" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/07/51f92ac3e8e44e62570001c0_entrevista-clorindo-testa-para-taller-9_clorindo4-528x679.jpg" title="Cortesía de Fabricio Contreras Ansbergs" width="528" /><div class="wp-caption-text">
Cortesía de Fabricio Contreras Ansbergs</div>
</div>
<strong>¿Qué pasó cuando volvió a Buenos Aires?</strong><br />

Al cabo de dos años volví a Buenos Aires y me encontré con Francisco 
Rossi, que me dijo si no quería hacer un concurso con él y otros más 
para la Cámara de la Construcción. Lo hicimos y lo ganamos. Está 
construido, es un edificio en Paseo Colon. Y ese concurso fue lo que me 
permitió seguir haciendo todos los concursos. Después hice el de la Casa
 de Gobierno de La Pampa.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Hay un cuento divertido también, con 
enseñanza. Federico Peralta Ramos, que era el hijo de Peralta Ramos el 
arquitecto, decía que la gente se dividía en dos: Los que se la creían y
 los que no.<br />
</span><span style="line-height: 1.45em;">Esto viene al caso, porque en 
ese primer concurso salieron las cosas equivocadas. Yo estaba esperando 
que saliera en el diario, mi padre también, para recortarlo y mandárselo
 a su madre en Italia. En La Nación, todos los días salían noticias 
sobre las distintas universidades, y cada tanto salía la Escuela de 
Arquitectura. Un día salió y decía “Se realizaron los concursos de la 
Escuela de Arquitectura. Primer premio: la señorita Corita Testa”, que 
era yo. Clorindo es un nombre raro, habrán dicho: “Clorindo no, debe ser
 Corita”. Con lo cual, lo que Federico decía siempre, lo aprendí ahí: no
 te la tenés que creer.</span><br />

<strong>¿Qué opina sobre la ciudad de Buenos Aires?</strong><br />

A mí me gusta. Fijate la medianera que tenés ahí –dice, señalando la 
ventana que da sobre la Av. Santa Fe- este cuarto da al sur, esas 
persianas no se cerraron nunca. Ya hace más de 30 años que estoy acá y 
están siempre abiertas. El sol no entra, pero entra el reflejo de la luz
 sobre la medianera. Es como si hubiera un espejo. Las medianeras hacen 
que la ciudad de Buenos Aires se refleje toda, que sea toda alegre.<br />

Te asomás en Milán y las fachadas son grises y oscuras, porque nunca 
tienen esos reflejos. Allá no hay medianeras, hay manzanas enteras, hay 
fachadas. Acá hay casas altas y casas bajas. Eso me parece interesante. 
Acá te asomás al balcón y, entre los recortes de los edificios, ves 
lejísimos. Quizás son cosas que otras ciudades no ven.<br />

<strong>¿Qué postura tiene con respecto a la demolición y restauración de edificios?</strong><br />

Suponete que en Roma en la época de los romanos hubieran conservado 
todo… ¡Un disparate! Las ciudades van cambiando. Los edificios que se 
hacen ahora no son como los de hace 50 años, y menos todavía como los de
 hace 100 años. <span style="line-height: 1.45em;">Este edificio tiene 
100 años. Vos podés decir que no hay que destruirlo, pero no pasa nada 
si se destruye y se hace otra cosa. A todos nos parece lindo el Coliseo,
 pero es una ruina, un recuerdo. El equivalente actual del Coliseo es el
 estadio.</span><br />

<strong>¿Qué estudios, o arquitectos actuales le parecen interesantes?</strong><br />

Cuando me recibí, el que me gustaba era Le Corbusier. Me sentía más 
identificado con el hormigón armado, con todo eso. No con Wright, ni con
 Mies Van Der Rohe. Vos dirás “Son grandes arquitectos”, pero no es que 
no me gusten, es que no siento afinidad con ellos.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Gehry me gusta. Me parece un tipo 
importante de la arquitectura, que cambió la ciudad de Bilbao. Ahora 
Bilbao es importante porque está Gehry ahí. París en su época también, 
era importante porque estaban las obras Le Corbusier. Lo mismo con 
Brasil y Niemeyer.</span><br />

<strong>¿Por qué y cómo empezó a pintar?</strong> <strong>¿Qué importancia tiene la pintura en su vida?</strong><br />

Arranqué a pintar de chico. Ya de grande, mientras viajaba por Italia
 dibujaba. Entonces iba a Florencia y dibujaba la Piazza della Signoria,
 iba a Milán y hacía el Duomo. En Nápoles dibujaba la bahía, en Capri no
 sé qué dibujaba, y así. Pero eran solo dibujos de un estudiante de 
arquitectura que dibujaba bien.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Cuando estaba en España, conocí al 
dueño de la galería Van Riel, una galería importantísima de la calle 
Florida, que me propuso hacer una exposición cuando volviera a Buenos 
Aires. Y ahí empezó mi actividad como pintor. Porque cuando vos empezás y
 te dicen “Exponé en mi galería”, no tiene sentido hacer una exposición 
con dibujos de la Piazza della Signoria. A nadie le interesa eso. Por 
supuesto hay gente que dice que lindo dibujo y que se yo. Pero ahí 
empecé a pensar en los cuadros como si los hubiera hecho un pintor. No 
fue más la Plaza della Signioria o Capri, sino una interpretación, algo 
que yo pensaba.</span><br />

<div class="wp-caption aligncenter" id="newsroom-picture-att-id-51f92ae3e8e44ef7d40001cb" style="width: 538px;">
<img alt="" class="nr-image nr-picture wp-image-282448" data-nr-image-fp="189cfab20200300c625c6abd2587e139" data-nr-picture-id="51f92ae3e8e44ef7d40001cb" height="351" src="http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2013/07/51f92ae3e8e44ef7d40001cb_entrevista-clorindo-testa-para-taller-9_clorindo5-528x351.jpg" title="Cortesía de Usuario de Flickr: matias.dutto" width="528" /><div class="wp-caption-text">
Cortesía de Usuario de Flickr: matias.dutto</div>
</div>
<strong>¿Cuál es la conexión que existe entre esa pintura y la arquitectura?</strong><br />

Las dos cosas las imaginás de la misma manera, es decir, las 
efectivizás de la misma manera. En arquitectura, los dibujos los hacemos
 porque le tenemos que mostrar a otro como hacer una cosa. Vos no 
necesitás hacer un dibujo para ver qué es lo que vas a hacer. El 
proyecto lo podes ir imaginando. Cuando vos pensás una obra de 
arquitectura, pensás en todo, o sea, vos haces una fachada y sabés cómo 
es adentro aunque no lo dibujes.<br />

<strong>¿Tuvo alguna propuesta para ejercer la enseñanza alguna vez?</strong><br />

Sí, pero no. Estuve en la facultad en el año 56, sólo por unos meses.
 Tuve un taller, pero para enseñar tenés que tener vocación. Algo básico
 para uno que enseña, es no hacer una discriminación entre los que son 
más interesantes, por decirlo así, y los que les cuesta un poco más. Vos
 tenés que enseñarle a todos.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Al cabo de un tiempo me di cuenta de 
que me dedicaba sólo al grupo que tenía los mejores proyectos y que el 
resto estaba con los ayudantes. Y como creo que un profesor debe tratar 
de hacer mejorar a los que van más atrasados, dejé.</span><br />

<strong>Un poco como dijimos al comienzo de la charla muchos 
estudiantes lo tomamos como un referente. Tiene algún consejo para estos
 estudiantes que lo siguen?</strong><br />

Primero no creérsela, eso es básico. Y después hacer concursos, que es lo que me gusta hacer.<br />
<span style="line-height: 1.45em;">Esto me hizo acordar que, por el año 
59, en un concurso para Montevideo, eligieron tres finalistas. Nosotros 
entre ellos. Finalmente lo declararon desierto. En ese declarado 
desierto, salieron segundos unos españoles, terceros creo que unos 
franceses, y a nosotros nos dieron una mención.<br />
</span><span style="line-height: 1.45em;">Pero los concursos vos lo 
terminás, lo presentás y esperás que salga el resultado. Si lo ganaste 
lo ganaste, si lo perdiste lo guardas en el cajón y chau, te olvidás. No
 te lamentás. Cuestión que, hace unos años, por 2005, vino uno de los 
españoles y me regalo un libro referido a ese concurso desierto, 
relatando por qué ellos lo deberían haber ganado y por qué no se había 
hecho la obra. Un libraco enorme sobre eso. Imaginate, cuarenta años 
pensando estuvo. Lo básico es hacer las cosas y olvidarse. Uno se olvida
 de los concursos que hizo, y de repente ves proyectos y pensás “Uy, 
esto lo hice yo”</span><br />

<strong>¿Usted visita sus obras una vez construidas? ¿O es algo que se hace y que queda en el pasado?</strong><br />

No las voy a visitar, pero cuando paso las miro. A veces pienso en lo
 bien conservadas que están, pero tampoco me angustio por lo que pasa 
con una obra, como el Museo del Libro, que durante la construcción iba 
cambiando de color constantemente. Un día pasaba y estaba colorado, y al
 día siguiente era amarillo. Tampoco tiene sentido obsesionarse. Es una 
obra que vos hiciste, pero que no es tuya. No es tu casa, es de otro, y 
ellos tienen derecho.<br />

<strong>En la biblioteca nacional hay varios grafitis…</strong><br />

Si, en la escalera hay unos grafitis buenísimos que deben estar 
todavía. Además hay una enredadera que crece, pero que no lo invade, 
porque ahí no se pegan las ramas, entonces queda el grafiti metido 
dentro.

Clorindo Testa para Taller 9

Enric Miralles Moya

<h2 style="text-align: justify;">
<b>Enric Miralles Moya </b></h2>
<h2 style="text-align: justify;">
<b> </b></h2>
<div style="text-align: justify;">
Nace el 12 de febrero en Barcelona en el 
año 1955 y fallece en Sant Feliu de Codines (provincia de Barcelona), el
 3 de julio del año 2000. Por algunos, considerado el arquitecto español
 de su generación de mayor proyección internacional. Estudió en la 
Escola Tècnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) y en la 
Universidad de Columbia, centros a los que volvería pocos años después 
en calidad de docente.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Miralles empezó su trayectoria 
profesional con el equipo de Albert Viaplana y Helio Piñón (1973- 1983).
 Tras este periodo de formación, Miralles montó estudio propio con su 
primera esposa, Carme Pinós, con la cual firmó ya obras de proyección 
internacional, como el cementerio de Igualada (1991) y la Escuela Hogar 
en Morella (1994) – ambas finalistas del premio Mies van der Rohe- o el 
polideportivo de Huesca (1993).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Su segundo matrimonio, afectivo y 
profesional (a partir de 1993) con la arquitecta Benedetta Tagliabue 
coincidió con una gran internacionalización de sus encargos, algunos de 
ellos de gran envergadura. Cabe destacar la remodelación del 
Ayuntamiento de Utrecht, un auditorio universitario en Frankfurt, la 
ampliación del Museo Cárcova de Buenos Aires, o un muelle en Salónica. 
Aunque el proyecto que más le absorbía en los dos últimos años era el 
Parlamento de Escocia, tras la devolución de la autonomía a la región. 
Dicha obra ejemplifica la arquitectura de Miralles, caracterizada por el
 equilibrio entre una estética fragmentada y convulsa y el respeto por 
la tradición del lugar, como demuestra su inspiración en las formas de 
las barcas de las Highlands.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Miralles también ha sido profeta en su 
tierra, y tenía varias obras en distintas fases en Catalunya, entre las 
que destaca la reconstrucción del mercado de Santa Caterina, en 
Barcelona, además de un parque y un centro cívico en Mollet y una 
biblioteca en Palafolls. Entre sus obras ya terminadas cabe destacar las
 instalaciones de tiro con arco de los Juegos Olímpicos de 1992, el 
Centro Cultural del Círculo de Lectores en Madrid, el Centro Nacional de
 Entrenamiento Gimnástico de Alicante o la cobertura con marquesinas 
metálicas de la avenida Icària. También cuenta con una estación de tren y
 un pabellón de meditación en Japón. Entre otras distinciones, Miralles 
mereció el León de Oro de la Bienal de Venecia (1996), por su obra del 
polideportivo de Huesca que le causó un sinfín de problemas, al 
desplomarse el techo por causas que los tribunales dirimieron que no le 
eran atribuibles. También fue premio Ciudad de Barcelona (1992), Ciudad 
de Madrid (1993) y Nacional de Arquitectura (1995). Sus obras han sido 
objeto de una docena de libros monográficos y de exposiciones.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Su esposa Benedetta Tagliabue mantiene el
 estudio EMBT funcionando y ha procedido a terminar las obras en las que
 trabajó conjuntamente con Enric y ha emprendido numerosos y nuevos 
encargos.</div>
<div style="text-align: justify;">
A juicio de muchos, Enric Miralles fue la
 última gran promesa de la arquitectura española. Su obra deja entrever 
una mente privilegiada, reconocida en el mundo de la arquitectura con 
sólo 45 años de edad.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<img alt="" class="size-full wp-image-11768 aligncenter" src="http://sancheztaffurarquitecto.files.wordpress.com/2011/01/miralles-dibujo-de-rafa-mateos-digitalizacic3b3n-pere-millc3a1n.jpg?w=560" style="border: 0;" title="Miralles. Dibujo de Rafa Mateos. Digitalización Pere Millán." />

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Enric Miralles Moya Nace el 12 de febrero en Barcelona en el año 1955 y fallece en Sant Feliu de Codines (provincia de Barcelona), ...

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